□野山
暗夜，多少罪恶在夜色下肆虐，又有多少不屈在黑暗里抗争；黎明，多少恶行在拼命地遮掩，又有多少希望在努力萌发。
“冰封着热血，被扼着的咆哮”。那血总是热的，咆哮是扼不住的，黑暗中的风暴，扫荡着冰雪，裹挟着咆哮，终将刺破暗夜的，是那束燃烧信仰的黎明之光。
清晨，一唱雄鸡天下白，老鼠隐入阴沟、暗洞……新的一天开始了。
终于等到了谍战新剧《暗夜与黎明》。顶配的演员阵容，新颖的谍战题材，环环入扣的故事情节，惊心动魄的生死博弈，让人欲罢不能。
这部剧与以往的地下党在敌人心脏卧底战斗不同，而是解放后，我们在地上与国民党潜伏特务的斗智斗勇。追起剧来，首先是习惯思维的转变——不是我们在收集情报，躲避抓捕，而是我们在制止破坏，抓捕特务！
对于影视艺术我是外行，不敢置喙，相比于音乐、色彩、画面，我更关心的是情节，看了若干集，我觉得故事情节紧张刺激且烧脑，老戏骨们的表演中看耐看且好看，新人们的表现也可圈可点。这部剧是成功的，这是我——一个谍战迷观后的感受。
在首波剧评中，不少观众对这部剧的选材给予了高度评价，认为它不仅仅是一部谍战剧，更是一部深刻反映历史变迁、人性光辉与时代精神的佳作。我这水平，看不出这么深奥的东西，只是把它当做谍战剧看待的——我挑剔的眼光只为谍战而存在。
我觉得，这部剧的成功之处有二。一是没有脸谱化地塑造反派人物。王志文演绎的反一号大特务“伯劳”就是如此。“伯劳”——那是一种绰号“屠夫鸟”的“雀中猛禽”。在剧中，“伯劳”集临危不乱、老谋深算的大将风度与冷酷狠辣、狡诈阴险的枭雄风范于一身，确实像只“雀中猛禽”。同时，他同普通人一样也是有感情、有追求的人——对妻子的深情怀念，对艺术的孜孜以求，与同事的和睦相处，对“事业”的执着坚守。尤其是在鹰隼被捕、面临暴露的危急关头，他临危不乱，周密部署，从容应对，以身犯险却能全身而退，化险为夷，且成功地转移了侦查方向。“心有惊雷，而面不改其色”，他做到了。这在恍然间仿佛让我们看到了大智大勇、置生死于度外的共产党员的影子——敌人的强大才能彰显我们的力量！
二是没有刻意地渲染我公安人员是如何的神机妙算、能力超群，而是通过一次次瓦解敌人精心谋划的破坏行动——从“金库大劫案”到“金融风潮案”，再到“企业家绑架案”“二·六轰炸案”和“疫菌战”，来反衬出我侦查工作的务实有效。敌人狡猾，我们正义，我们在失败中成长，最终胜利。这让我们在看到结局后恍然大悟：有些时候最笨的功夫是最有效的，投机取巧成不了大事；对敌斗争，谨慎是必要的，细节决定成败；关键时刻，坚持是必须的，信仰不可战胜；僵化的头脑，教条的思维，被敌人利用（明明知道匿名信可能是敌特的阴谋，却依然要按‘规矩’停止久经考验的林少白的工作，暴露秘密工作地点，导致重要人犯被杀，教条不教条？傻不傻！），都是可以醒悟过来的；面对敌特，一时的误判并不可怕，失败是成功之母。
人物的塑造是一部剧成功的关键。剧中的“伯劳”没有展现矫健的身手，大杀四方，他真正的危险在于他智慧大脑中秉持的“信念”——“为了我们的胜利，一切道德标准都可以放下！”
国民党政府还知道维护自己的“国际形象”不敢使用炭疽武器，他却直言“我们没有形象”，坚持发动炭疽攻击。所以他要的“我们的胜利”，只是他自己的“胜利”！但这却是他真实的一面，是他成为特务头子的必须与必然。高智商加狠心肠毒手段，可恨且可怕！王志文把他塑造得十分成功。当然还有王劲松饰演得毛森，那眼中的凌厉，气韵中的杀气，虚伪笑脸下的阴鸷，把军统魔王的角色演绎到极致。还有倪大红把老金的无奈、犹疑、挣扎、虚与委蛇与极力掩饰演绎得十分到位。还有饰演林鸱的郝平，他在《三叉戟》里饰演的老公安“大喷子”就让我十分喜欢。在这部剧里，他费尽心机不惜自残身体打入我公安内部，其隐忍、无争只为在不经意间获取情报。尤其在其被捕后，从无畏、狂傲叫嚣，到痛悔、泪流满面，心路历程被他的眼神、表情演绎得入木三分。
当然，新人们也各有千秋，林少白的富家公子哥做派，徐巍的底层小人物渴求一飞冲天的野心，金妍家庭亲情与事业的多重关心，都被他们演绎得很好。相比之下，我更喜欢虎子的表演，率直、坦诚、忠诚、勇敢，对事不对人。
我以为，敌我谍战，攻身与攻心，是原则的分野。国民党的特务机关里，刑讯室是必备的，皮鞭、老虎凳、电椅是常规手段。这是攻身，对意志薄弱者管用，在真正的共产党人面前却毫无用处。而我们的纪律不允许那套法西斯做法，我们的法宝是攻心。所以我们看到了，面对死猪不怕开水烫的鹰隼王力泉，我们以伯劳卖友求荣，出卖其亲哥的恶行来动摇其对伯劳的盲目信任。面对破罐子破摔的戴玉清，我们以母子亲情，唤醒她的良知，融化其负隅顽抗的坚决。对冥顽不化的林鸱杜冷泉，不是拳头而是心理上的博弈，战胜了他，复苏了他深藏心底的那一丝良知，使他供出了伯劳。对沾染旧警察习气的林少白，我们没有强行灌输，而是以一心为民、不怕牺牲的行动，打开其心结，帮助他树立信仰。国民党在情治工作上一直落后共产党一层，这是极为重要的原因。
反观伯劳，失去政权后，老鼠一样四处躲藏，刑讯室那套不复存在了。他们把攻身的那套变换手法用在自己人身上，以控制部下，发展人员。这可以持久吗？身体被控制，内心却在抗争。所以我们看到了以绑架妻子被胁迫入伙的徐巍满腹怨气，在解救行动中，制造事故，找借口枪杀鹰隼，并在最后关头反戈一击。所以我们看到，以“劣迹”“软肋”威胁，被迫加入的老金，重金雇佣杀手，寻机会刺杀上线伯劳。
一攻身，一攻心，高下已判！把《暗夜与黎明》与另一部优秀的谍战剧《黎明之前》进行对比，比较有趣：一个是国民党抓共产党的水手，一个是共产党抓国民党的伯劳。
抓水手，抓伯劳，方法、思路基本一致:走访调查，查找档案，目击者描述，画像，行走线路分析，行动轨迹判断，外围突破，步步紧逼……
结果也好像相同：水手组织，骨干接连暴露，或被捕牺牲，或被迫撤离，还有当场壮烈的和叛变被杀的，水手本人也是中流折桨，英勇牺牲。
伯劳系统，手下一一被揭露，有的被灭口，有的被击毙，更多的是被抓获，接受审判，伯劳最终是羽摧爪折，被乱枪击毙。
但真的一样吗？不一样！伯劳是阴谋将黎明的城市拖入暗夜，结果是曲散人终，大幕永远落下，邪恶的“覆海”计划灰飞烟灭。罪恶被终止，生命被定格。“你能分得清所有的色彩，却唯独分不清黑夜与光明”，失败是他的宿命。
水手是孤勇无畏从容就义迎接黎明，此幕方落，另一幕打开，敌特的“木马”计划胎死腹中。精彩在继续，生命在延续。“筹码是你的生命，而我就是你的入场券。”牺牲是他的使命。
天差地别。《暗夜与黎明》里低沉的吟唱动人心弦：“冲进了夜幕的叠嶂，捧护着星芒，不惧黎明前的寒霜，等待那终要点亮的黎明之光。”接下来呢，我以为应该是：迎接那黎明的微光，蓬勃着希望。
“信仰，是你愿意放弃所有的一切都要去坚守的真理！信仰，是你为它做任何事都觉得值得！信仰，是枪顶在头上，刀架在脖子上，你也会义无反顾去坚持！”这样的信仰我们有，伯劳们没有。
暗夜已经逝去，黎明的前面必定是光明，把黎明再拉回暗夜，是徒劳的。
（作者单位：四川省高级人民法院）
